罪与罚
Rikos ja rangaistus(1983)
- 别名:Crime and Punishment
- 豆瓣评分:
- 导演: 阿基·考里斯马基
- 演员: 马库·托伊卡 / 艾诺·塞波 / 埃斯科·尼卡里 / 汉努·劳里 / 奥利·图奥米宁 / 马蒂·佩龙帕 / Pedro Hietanen / Kari Sorvali / Pentti Auer / Risto Aaltonen
- 类型:剧情 / 犯罪
- 地区: 芬兰
- 上映时间: 1983-12-02(芬兰)
- 片长: 93分钟
介绍: 罪与罚原名：Rikosjarangaistus，又名CrimeandPunishment。1983年剧情、犯罪类型片，创作于芬兰地区，具有芬…… 更多罪与罚介绍
07-04 07:20
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罪与罚剧情内容介绍
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基本信息
罪与罚原名：Rikos ja rangaistus，又名Crime and Punishment。1983年剧情、犯罪类型片，创作于芬兰地区，具有芬兰语语言版本。由阿基·考里斯马基执导，并由费奥多尔·陀思妥耶夫斯基、阿基·考里斯马基任编剧,携幕后团队创作。集众多位马库·托伊卡、艾诺·塞波、埃斯科·尼卡里、汉努·劳里、奥利·图奥米宁、马蒂·佩龙帕、Pedro Hietanen、Kari Sorvali、Pentti Auer、Risto Aaltonen、Tarja Keinänen、Tiina Pirhonen、Heljä Angervo-Karttunen、Jorma Hynninen、Pirjo Luoma-aho、Jaakko Ryhänen、Aino Takala、Taru Valjakka等著名实力派明星加盟。于1983-12-02(芬兰)公映。
剧情简介
陀思妥耶夫斯基的文学名著曾多次搬上银幕，本版把它搬到当今的赫尔辛基。主角是一个曾经学过法律的屠宰场工人（跟咱们的北大肉店老板似的），三年前女友被车撞死，司机逃逸。如今，他发现了肇事者，并将他**。有一个女子知道他的**真相和他的身份，但并没有告发他，而是跟他陷入一桩没有前途的恋爱关系... 作为文学片，本片并不忠实，但它*真地再现了原作的压抑和阴郁，人物刻画很少感**彩，很多细枝末节被舍弃，只留下主要人物的眼神和动作，堪称简约主义风格之作。《罪与罚》有1935年的美国版，总体水准不高，但不乏新意；1958年的**版把剧情搬到了巴黎，后改名《最危险的罪》；1959年的美国新版也作了更新，讲一个学法律的学生涉入****等罪案。1969年的苏联版长达3小时20分钟，更贴近原著；2002年的英国电视剧版是另一个以忠实再现见长的版本。--正太猫
罪与罚资源介绍
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豆瓣评分7.2，算是一部中等偏上的电影作品，值得收藏看，推荐大家观看。
——以上信息由小兵分享提供
Memento Mori
也许在任何人看来他都带有一种极深的寂寞，但正是因为这北欧特有的失语，我反而却觉得有些怪异的幽默。他们似乎是出离正常生活太久了，久得每个人都如此可笑。
大罗
心事忡忡，效率最低；从小到大，被教育成不思考只活着的动物…
墓岛GRAVELAND
4星半，考里斯马基的**作对人与社会异化关系的探讨以及对陀氏原著的次文本拿捏很成功，师承布列松的极简主义，叙事干脆直接，并无苏联版的冗长。利用人物眼神的正反打镜头与美国黑色电影式的表现主义布光营造针锋相对的紧张心理，它的“极简化“与“芬兰化“极为成功，但”去古典化”却相对不如人意
假迷影真胖叔
4.5。1.考基**之作，有陀思妥耶夫斯基一半以上的功劳。虽然也魔改了陀氏小说，但做出的加法也恰到好处。与原有的救赎相比，加入同是天涯沦落人的相逢。2.拉斯柯尔尼科夫与索妮娅的对谈，用昏暗的打光、阴郁的面部表演、面部阴影的处理，完美呈现出小说中大量的心理描绘。3.孤独患者（非虱子）是陀氏小说的社会症候群，这也开启考基电影“孤独”的母题，把整体的社会症候狭窄到底层的对话和狂欢。
YYYs
Crime and Punishment in minimalism. 小年轻长得真Heath Ledger
YiQiao
陀氏的文本对于影像改编的难度多在对人物心理状态和情绪的表达 文字可以通过大篇幅细致地停顿描绘所思所想 阿基的处理方式是弱化一切外界环境而凸显人物行为背后的内在驱动//最后一场实在太布列松了 可能都比较容易从第一部作品中窥探到导演个人的喜好
Golden Blue
"I don't know why but I'm feeling so sad"
超cute侠
显然这样人性复杂的故事不适合阿基这种极简风格，但是作为一部**作，导演在初始就确立了自己的风格，这一点值得肯定。
奥兰少
三星半。改编罪与罚，Aki只要了93分钟，那就不必以贴近原著做衡量标准了。影片的大部分时间，个人风格还不算浓烈，不过已露出头角峥嵘。他取来布列松的极简主义，大刀阔斧，甚至最后一场戏有对《扒手》很明显的致敬。但他甚至比布列松更哀伤，他的拉斯柯尔尼科夫在最后以虱子的自我否定选择了永远孤独。有意思的是，也正在这时，**的音乐喷薄而出，又好似一个光明结尾。说不清是冷峻，是灼热。考里斯马基的作者风格自此立住，这才是**作而已。厉害。马蒂·佩龙帕的角色故事，像《天堂孤影》的前传。
mOco
台词文化课的考试内容。 不幸睡着了。