面孔原名:Faces,
这部现实主义风格的影片突出表现了人与人之间的隔膜和孤独。约翰·卡萨维茨既是性格演员,又是个成功的导演。这部**制作的影片花了8个月的时间拍摄,所耗费的5万美元是他当演员时攒下的。为节约成本,他用16mm的摄影机在借用的民房里即兴拍摄,并在自己的车库里将影片翻印成35mm的影片。他花了整整3年的时间才找到**发行的公司,但上映后却受到好评,并获得奥斯卡最佳编剧、最佳男女配角金像奖的提名。 本片描写丈夫理查德在外面和****,妻子玛丽娅却和流浪汉**共宿,当妻子的**被丈夫发觉后,理查德痛骂妻子,而玛丽娅则向他声明他们的关系彻底结束。
发布于1968年。由约翰·卡萨韦蒂斯执导,并且由编剧约翰·卡萨韦蒂斯携幕后团队创作。集众多位约翰·马利、琳恩·卡林、吉娜·罗兰兹、西摩·卡塞尔等著名实力派明星加盟。并于1968-11-24公映的电影。
豆瓣评分8.1,算是一部高评分电影作品,亲们,能有此分数的电影也为数不多呀,推荐大家值得观看。类型为剧情的电影。创作于美国地区,具有英语语言版本。
第41届奥斯卡金像奖:最佳男配角(提名)。
第41届奥斯卡金像奖:最佳女配角(提名)。
第29届威尼斯电影节:主竞赛单元 金狮奖(提名)。
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豆瓣评分8.1,算是一部高评分电影作品,亲们,能有此分数的电影也为数不多呀,推荐大家值得观看。
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丁一
“他勉强笑着。她也附和着笑。他走出房间来到游廊上,消失在台阶下。他走后她的第一个反应是松了口气,显得自在起来。”——奥尼尔《长日入夜行·第一墓·幕落》
冰红深蓝
卡索维茨第二部个人风格强烈的**电影。1.聚焦中产阶级名存实亡的婚姻,将婚姻的裂解浓缩到一个晚上,双方都不再恋慕配偶,但即便是**也没什么**或新鲜感,一股百无聊赖的气息氤氲在影片之中,一如那些时时可闻、难以止息的狂笑声与**插科打诨的冷笑话,其实只是在掩盖人们内心的空虚与疲倦。2.卡索维茨大胆将摄影机往人脸上怼,以特写和大特写呈露每位角色,亦契合于片名[面孔],不过,与伯格曼的沉静凝滞不同,卡索维茨的特写常与手持镜头相结合,镜头运动与猝然剪辑都使影片染上了躁郁的气息。3.室内戏贯穿始终,仅有极个别转场时出现短暂室外镜头。4.以16毫米摄影机拍成,漫溢着噪点,低反差布光,不少镜头都有瑕疵(如画面边缘沾上的头发?),表演看起来也很随性自然,即兴与编排的界线已然消隐无踪。(8.0/10)
焚紙樓
社交恐懼症的末日場面:包含臉孔在內的人體肢體潛台詞大全。
JeanChristophe
大量神经质的狂笑和无聊的段子很容易使人初感对话之反常,但随着该段落被拉扯到不可思议的长度,我们却开始**情境,体会流动不居的、始终在极端边缘徘徊的情绪(林奇在《双峰》回归季中做了类似的实验);即兴表演偶而中断的节奏正配合戏中极力想摆脱尴尬的交谈,一群唱/笑而一个不唱/笑的常态,气氛的突变(人物"演不下去"的表征)俱是于面孔浮现,但卡萨维茨的特写运用与德莱叶或伯格曼很不同――重点不是面孔构成持续放大的情感冲击,而在于其上情绪流变的力量:它产生的同时便消失,自身隐含对立的陈述,泪水是幸福的,而欢唱意味着痛苦空虚;这来自面孔的辩证法同样适用于语言与沉默的矛盾:交流永远引向相反的目的,无言的转场歌舞中角色却似乎得到了快乐与自由.《假面》中伊丽莎白****说话?本片可看作对此问题一个创造性的可能回答.
赱馬觀♣
“……16毫米黑白摄影,表现36小时内的中年夫妇婚姻危机。神经质的群戏表演一流水准,即使冗长段落,也非好莱坞式的高谈阔论,还是较比迷人。因为它的现实主义与自斟自饮的醉形醉相颇为契合。”
一只麦麦
看卡索维茨的片子,得有一颗百无聊赖的心。他举着16mm摄影机在房间里晃来晃去,黑白影像噪点斑驳,即兴记录的都是迷茫的面孔和无意义的絮语。片头连续卡头特写、片尾**在楼梯上平行坐下又站起,一静一动,总归都狂躁。5万美元,做了3年,3个奥斯卡提名。后来他成立面孔公司,发行自己的电影。
Nakadai
Cassavetes用了极度冗长的大量篇幅来展现片中人物的空虚对话,而那些强作欢颜的庆祝,不得不让人心生怜悯。只是抨击虚伪的中产阶级这种老掉牙的主题也没搞出什么新意,那些来来去去的人物可是没有任何区别的。唯一亮点在于结局处**的微妙碰撞,让这个作品终于在现实主义情景下有了一些根基。
KID Y
9.1 真正的天才之作! 此时的卡萨维蒂对电影的理解已经透彻至极,开头遍强调“电影”的存在,而“电影”却如同生活一般寻常而漫无目的,在这样的散漫间,卡萨维蒂拍摄的是一张张面孔,是一种情绪,而台词,不过是情绪的附加罢了。人物总是处于的这种或是狂笑,或是争吵的癫狂状态,也是对情绪展示的外放。通过这种情绪的展示,观众在不言间就能感受到**关系的破裂与绝望。进一步讲,这更是每个人都存在着的无尽孤独。看过这部,也就大概能理解卡萨维蒂一直在贯彻的即兴表演的意义了。
火娃
6/10。男人们对珍妮**身份的羞辱打破了这场虚饰的狂欢盛宴,弗雷迪前一会还在与**的醉酒狂欢中寻找藉*,后一会就恶语相向来掩饰男人无力的尊严,麦卡锡更是一边向**倾诉家庭的不幸,一边跑入洗手间抓乱头发、领带,给他人一种上过床的假象,男人里唯有理查德愿意坦诚,使得去厨房拿饮料的珍妮泪水决堤。早已被理查德厌倦的妻子玛丽娅,只有睡前尽力配合丈夫讲的荤段子来缓解爱的匮乏,当玛丽娅等四位妇人与年轻男人切特肆意笑闹,迟迟不能正视内心**的玛丽娅看着一个老妇人与切特热舞、乞吻,从她人如饥似渴的举动中觉醒了自我,尝试与切特**却愧疚得吞食大量***,靠切特拖行她去冲洗身体、引起呕吐反应才活过来,结尾彻夜**的**彼此坐上楼梯抽闷烟,各自往楼上楼下走去,资产阶级婚姻的混乱与无趣在卡萨维茨晃动的手持特写中现了形。
圆首的秘书
娄烨可以彻底休息了。但卡萨维茨是无法模仿的,这成本,这叙事,这剪辑,这即兴,完全是狄俄尼索斯和阿波罗附体的结果。人与人之间的关系极度真实自然流畅,而你怎么能想象得出来,这是用八个月时间才拍成的。这是真正时间的魔术!