武士兰士诺
Lancelot du Lac(1974)
- 别名:武士兰斯洛特 / 湖上的朗斯洛
- 豆瓣评分:
- 获奖: 《费比西奖 Parallel Section》
- 导演: 罗伯特·布列松
- 演员: Luc Simon / Laura Duke Condominas / 赫伯特·巴尚 / Vladimir Antolek-Oresek / Patrick Bernhard / Arthur De Montalembert / Charles Balsan / Christian Schlumberger
- 类型:剧情 / 爱情 / 奇幻
- 地区: 法国 / 意大利
- 上映时间: 1974-09-26(法国)
- 片长: 88分钟
介绍: 故事发生在寻找圣杯的最后几天，当亚瑟王的武士们策马穿过一片充满黑暗、险象环生的丛林，一无所获回到卡默洛特（亚瑟王的宫殿）后，他们的队伍被解散…… 更多武士兰士诺介绍
09-26 19:17
武士兰士诺下载资源
武士兰士诺剧情内容介绍
《武士兰士诺》在线观看和下载
武士兰士诺剧情内容介绍
武士兰士诺原名：Lancelot du Lac，又名武士兰斯洛特、湖上的朗斯洛、湖上骑士兰斯洛特、Lancelot of the Lake
故事发生在寻找圣杯的最后几天，当亚瑟王的武士们策马穿过一片充满黑暗、险象环生的丛林，一无所获回到卡默洛特（亚瑟王的宫殿）后，他们的队伍被解散，士气顿失。在他们中间，一位名为兰斯洛特的武士，对此次失败感到深深自责。他认为正是他和格温娜维尔皇后的**摧毁了这次神圣的使命。失败的阴影笼罩着一切，**华丽的宫廷呈现出一个即将结束的年代的衰败气象。
发布于1974年。由罗伯特·布列松执导，并且由编剧罗伯特·布列松携幕后团队创作。集众多位Luc Simon、Laura Duke Condominas、赫伯特·巴尚、Vladimir Antolek-Oresek、Patrick Bernhard、Arthur De Montalembert、Charles Balsan、Christian Schlumberger等著名实力派明星加盟。并于1974-09-26(法国)公映的电影。
豆瓣评分7.5，算是一部中等偏上的电影作品，值得收藏看，推荐大家观看。类型为剧情、爱情、奇幻的电影。创作于法国、意大利地区，具有法语语言版本。
武士兰士诺获奖情况
第27届戛纳电影节：费比西奖 Parallel Section。
武士兰士诺资源介绍
武士兰士诺在线观看资源：目前最高清晰度为：HD，为高清版本，推荐观看。(注意：网络慢的用户不适合观看，请选择低清晰度版本观看)。
豆瓣评分7.5，算是一部中等偏上的电影作品，值得收藏看，推荐大家观看。
——以上信息由小兵分享提供
余小岛
以前说温酒斩华雄，只听见鼓声大振，喊声大举，不见兵刃不见恶斗，是极简主义的写法。如今看见布列松拍武士决斗，只有马蹄声阵阵以及武士局部，也非常精彩。
JeanChristophe
注意听! 布列松"无空间的声音"在此片中终于达到顶峰和对立面,均匀罗列的诸素材动机以近乎机械的主题变奏取代*从远近关系的空间描述,声音-动作仅仅为了唤起人对它本身在场的注意:萧萧马鸣,悠悠斾旌,钟鼓鞺鞳,雨水噌吰,盔甲卸下锵鎯一响!****汩汩血流.击打声确认长矛的命中,正如只有门闩作响才能保证人已**或离开;这种反复的知觉游戏和声画握手已相当接近塔蒂式的动画电影配音逻辑,新****者名之曰疏淡的"参数风格",我则倾向于称它为拟声的声音(onomatopoeic sound).
琧婯
爱是灾难 这片专拍下三路大量无意义细节旁支情节 朗斯洛居然专属是白旗，莫德雷德带着的一伙人都是现代装扮玩**象棋 箭射在树上 故事讲得基本和神话相左 朗斯洛按传说是最后当牧师去了 布列松玩到死的作品 把这些历史上神圣的东西都解构了 只留下了荒诞悲剧孤寂
🌵🌵
布列松不厌其烦地拍人物下半身，以示其行为与意志的分离，兰士诺从未出现过思想上的游离不定，他意识的转变均来自于无意识。出征到死亡之间只以**奔驰和鹰的盘旋连接，这种宿命感既不来自环境的挤压，也非自身的矛盾，只因为他是上帝的棋子。
荒也
问："虽然知道您讨厌谈论自己的作品，但是还是想请问您对于刚完成的本片有何看法"。RB:"........."。 问：“这部电影是表达什么呢”。RB:“我什么都不知道”。
复印
看了几遍，不易评价，聊谈几点。破天荒出现若干手持与变焦距镜头。这一部与《可能是魔鬼》、《金钱》可以说是一套“末世三部曲”。残忍的人世、上帝的缺席虽然也在布列松以前的影片里明显存在，但这里多了一点：崇高的缺席。圣杯、武德、团结、爱情一一崩坏。武士阶层的**是明显的，但有意思的是收容了**的兰士诺的农妇家中小孩在目送兰士诺时俯身亲吻土地，似乎在平民看来他们仍有魅力与神意。结局三点：女皇离开兰士诺奔向亚瑟王的两个镜头与《***的四夜》里玛特离开雅克奔向老房客十分形似；尾声的无人骑的马穿行树林，可勉强联想到《新约-启示录-第9及其它章》，经中不仅有可怕的马，还有可怕的马军；抑拍**飞鸟，可联想《圣女贞德的审判》尾声处的鸽子与狗，尽管布列松说它们并无多余含义，但一种“人间已成炼狱”的旁观者感受让人震颤。
Lycidas
错**年代，与传说微妙不同的改写，divine triviality。临别话语犹在耳际，悲剧就已猝然落幕。为情所累的兰斯洛尽管心怀他人之荣光，但无论人还是神都没有站在他一边，于是高尚的爱只能让**徒手而亡。
qw0aszx
布列松镜头下的圆桌**灭亡挽歌，无法抵挡却又不能接受的爱情，无尽征途梦想的破碎，伟大**的终结。结尾的**，一个直面的镜头都没有，但这么几个镜头拼接起来，一股悲凉凄惨的凉意顿时充满全身，那勇往直前、不畏艰险的****，荡然无存。 8.6分★★★★☆
奥利
镜头与人物或物体部位近乎同速跟进，为定格带来眩晕，这就像当我们知道长矛下一秒会刺向盾牌时依然不能确定它的落脚点一样，正中其心也只能成为期待，布列松或许是通过这样许多类似的细节来对原初故事作一定的叛离，以此让观者构筑出新的意义。最后的决战展现得太独特了，喜欢。【1974十佳No.10】
墓岛GRAVELAND
《兰士诺》当然具备古典主义特质，只不过是持续下降的。它将允许"奇迹"在场的大悲剧的结尾抽离而出，取其断片甚至被宏大叙事忽略的边角料，兰士诺视角下随马匹一同高速移动的剑或许是布列松"定镜"美**动幅度之极限。**年代"末世"之语境抑或是对当下的寓言，以古典主义之否定书写其现代意识