《阿伽达与无限阅读》在线观看和下载

这部大概是杜拉斯电影理念最完美的呈现：画外男女声交叉并进，对话与回忆、主体与客体（同样也是时间的无序跳转）做不间断的交替，由此展现开一个正在旋转的无限面的晶体。与以往不同的是，这一部的发声者同时也做被讲叙述故事的主角介入电影之中，自传色彩更为深沉与迷人：无疑，表达了对小**的爱。

94/100 如杜拉斯想要拍她的镜子，电影从午后到夜幕降临，以一种从未见过的方式玩弄色温。大海像一个记忆的蓝色舞台，记忆的空间仿佛在大海天空相遇的位置被无限延伸，人物透过窗框观看它们，窗户试图容纳排成一行的海和文字。房子也像一个剧院，建筑本身也可被当做一个表现时间的角色，人们渴望从画外音中重建过去的图像，或者说时间的回声被用作记忆的生发器。如果前半段还算相对容易**，那么镜子摄影机出现之后的部分则模拟了更具有时空和意象变化的阅读体验（出现了直接阅读文字的片段），探寻语言叙述的可能性，黑屏如短暂眨眼。虽后面难得出现了海水的环境音，以及镜头被对准了天空和具体的物，但电影确实存在某种循环（不止是天色），后半段视角由阿加莎变成了杜拉斯本人吗？最后她对着Yann说“再来一次”其实也是导演对演员说的吗？

仍是运用她那唯一喜欢的电影形式--声画对列，她对这种形式的理解到了浑然同一的境界；有一个走不出也不必要走出的的世界在她心里；记忆永不在场。

隔牖望大海，伴侣言昔远；步履闻其声，看影不顾影。

7.5/10。**上是男主A与他亲妹妹B所在的海边旅馆附近的**空镜头（有时也有人，不过不是他俩）（有时是画或文字的空镜头），听觉（旁白）上是A和B**探讨他们之间的**爱恋关系。这种声画对位配合上固定或缓慢的运镜等视听风格营造了一种平静且充满沉思的优美诗意（契合文本。诗意得益于声画对位，原理同质于80s的戈达尔电影）。但本片的声画异步极其狠，这导致信息量极其过载。

早上刚读完这篇，杜拉斯的这部电影还是大量的文本，文本，文本。还是她自己的话吧“我一直相信什么都代替不了文本阅读，什么都代替不了文本记忆的缺失，任何东西，任何表演。”电影当然也不可以。冬日的海或夏天的海，又有什么区别呢？

“我就要离开你了”，所有**与拉扯逃逸到了阅读的庇护里，改换的称呼vous是上一次逃逸时被制造出来的恋人絮语的隔离带。逃逸的影像因为“元阅读”的在场可以容纳不止为兄妹二人所有的关于海边和夏天的记忆，于是电影属于他们的同时也属于观看-阅读这部电影的观众，我们自己的感官一边会根据自己的感受**忆增删细节，一边会试着调整或适应错开的画面和声音，想让Duras的声**Ogier出现的画面达成不可能的“同步”，这似乎成了一种心照不宣的“追捕”逃逸者的游戏。

«Maintenant je vais chercher mes brothers and sisters» - Les Enfants, 1985 (avec Н)

那里空无一物，往无一物。徜徉在内心的平静和喜悦中，太喜欢了。（可能有人觉得**或很闷吧

如果是<海浪>以这种方式拍摄...