《无用的人》在线观看和下载

每一次看到这样的影片，都会让我更加确信：电影不是用来讲故事的。它是生活中**微不足道的时刻的凝结。一个人或者几个人，他们漫步，工作，无所事事，毫无目的地度过每一个白天和黑夜，偶有意外发生，带来短暂波动，继而又一切照常。没有什么比这些更适合成为电影了。或者说，生活本身就是电影。不得不*，三宅唱在拍这些淡然的吉光片羽真有一手。大片大片的白雪抹掉了背景，让所有情绪和呼吸都得以呈现。我最喜欢海边漫步的桥段，**构图太棒了，简直让人想立刻拿起相机去一顿模仿。

非常像侯孝贤**世纪之交的几部电影，用阿甘本的理论来说，是在拍一种悬置了行为和目的之间关系的纯粹手段，这里凝结了记忆与永恒时间，充满了**身体与思维的下意识张力。4.5

三宅唱真的太会拍青春期了 整个地元毕业生的状态好生动（有个从车里看外面过爆的雪景几个人跑过来的镜头我*了 镜头摇上来除了前景的车内环境 其他部分完全过爆白到晃眼 紧张又兴奋——他们找到了车 甚至超过海边漫步那一条（但就是说 能不能给人片名儿改对了啊

色彩的绝对**,似乎回到清晨是理所当然。摄影机在设问：**的**对原始的复原,回应光对物体(人？成为人的场景？)给予我一个怀抱,在下个瞬间闪回时又将我推开。横移的速度与呼吸同步——直觉所致？生命力殆尽的风景被迫打开,不设防的场所被漫游所占据；眼角、口腔不过是“取消距离”后的阵痛来源。

@小西天。看三宅唱就如日常通勤坐地铁：车在动，人在上上下下走走停停漫步疾行，沿着熟悉的动线，穿过啸响、低语和脚步声，始终无事发生，又发生过了无数琐事。在最日常的空间中盯紧时刻却忘却时间，在过曝与失焦中昏沉，睡睡醒醒却并无愧疚。梦里涉过纯白的雪和浪花。再凝视的一刻，又一个无用而意味深长的偶然。

太厉害了啊，所有的所谓新世代新浪潮在这部片子面前都不堪一击。果然**作才是最有作者本人特色的，虽然更喜欢playback但是playback技巧性太强，那种喷薄的影像魅力确实不如这部。三宅唱厉害的点在于他是当下日本青年导演里少有的用情绪调动影像和故事，不是说没技巧，而是影像技巧已经臻入化境了，当下日本青年导演要么偏文学性【滨口龙介和深田晃司】，要么偏技巧性【山户结希和今泉力哉】。这样说起来他后面拍的商业片反而有点太内敛【or大众化】，不过换个思路，当你第二部长片就拍出playback这个水平的时候，拍商业一点也不是什么大问题吧。片尾字幕协力名单里看到了真利子哲也，这位也是偏情绪型的导演，但他**作短片确实不如三宅唱【长片没找到资源】

地元注目礼 镜头带着强烈的凝视感 / 用黑白拍雪景 这点子也太妙了吧

《无路用的人》这个原片名好似粤语的一句粗口，废物的意思。/想起早期的陈果，他们同样着重将地理空间与人物状态相结合。（陈果在地缘文化的描述上更胜一筹）他们都让我相信：“哩个世界已经到咗尽头。”这种尽头的感觉，用一个画面去形容就是，看似平静的海无时无刻都在翻涌，这也像极了电影中青年的心，不停被时间*向某个尽头。尽管他们还未发觉这个事实。/没有特别的意图，没有所谓的主题思想和中心目的，不过分接近人物，避免了常见的“越想接近真实就越失真”的错误路径。/其实逐渐铺开的世界就是那片坚硬雪地，跌一跤就会头破血流，但他们该跑起来的时候还是在跑，并未在意什么。而我早就过了那个年纪，但矛盾的是，我又觉得自己一直停留在那个时间段里。十年前后，正好是电影拍摄的时间。怎么说呢，也许，他人眼中的我就是那句粤语粗口。

#电影资料馆 开头延续了《1999》的设计，又是三人漫无目的地走动。手持长镜头坐前排看有种晕车感，晃得眼花花，幸好坚持到底才没有昏**去，但是摄影机捕捉画面的灵气依旧不可阻挡，漫天白雪加过度曝光让画面显得一片洁净，三个黑色的人在其中的行走显得更没有尽头可言。有一段人和电车一起从画面右侧奔来的镜头，经三宅唱本人亲自解释，原来是偶然得之，可见运气也是拍摄当中重要的一环。后面难得出现一次抒情BGM，三人在大雪中行走，显得格外凄清，结果被偷的车从他们身边驶过，刚渲染出来的气氛戛然而止，可以看作是三宅唱幽默感的表现方式之一。时常提到某个工具「仕事に役立たない」，但其实**一样，永远在一片空虚中漂流，毕竟一粒**没有改变世界的能力。

WOW 真的很难想到，但又那么合理：三宅唱一整套美学的全部起点竟然是（没有）工作！