《海鸥》在线观看和下载

适合对原剧本有大致了解的观众，否则粗粝脏乱的舞美和荒诞癫狂的剧情和人物在前2幕就把不知所云的观众给赶走了，后半段渐入佳境，简单粗暴的剧情，夸张的肢体和表演，导演每次转场时的现身狂舞，剧情的大胆重复演绎，尤其是最后一幕的**四段表演真是让人红了眼眶

炸裂的演技，简单粗暴的剧情推进，一言不合就跳舞，浮夸的内心戏，这出改编版的荒诞喜剧，像一瓶浓烈的伏特加，震撼人心！

大胆而极致的改编，看过最具喜剧意味的版本。 重复争吵，表白和死亡，三次重复甚至不够，每多一次重复就更放大情感漩涡；重复不是限制，甚至轮流来演，最后的死亡，全员皆海鸥，不停地死去，像逃不开的命运…最先破坏舞台的是导演，最先死的也是导演。 开头的戏中戏用得巧妙，对话变独白，Nina和Masha，作家和康斯坦丁间的同步对位；节奏和夸张肢体塑造出人物可笑的一面，幕与幕之间用群舞连接，文本本身有伤感倾向的部分处理成轻松戏谑的，渲染抒情的则在意料之外，比如突然跳上桌子唱香颂的医生，管家说记得之前看过的剧，掉落一舞台的苹果和梨：我们中了*鸡了！最后Nina说来到院子里看到舞台还立着，两年内第一次哭了出来… 一个人偶然走来，看见了它，因为无事可做，就毁灭了它…这是一篇短篇小说题材啊，怎么就变成了生活呢？！

这版里最让我受触动的几个点：一是特里果林的长独白，真的是切身体会到了。契诃夫并不想在两位作家之间建立起什么不可逾越的障碍，因为归根结底，就像科斯佳说的，他们无非是想让“自己心里的东西流露出来而写”；二是布图索夫真的有能力把海鸥排成喜剧，把人物以至整个场景极致化风格化甚至“非人化”，这一点要比赖声川敢做得多；三是就算导演不重章叠唱地渲染海鸥段落，“人人都是海鸥”的意思也已经非常明显了，与其说是一种人物命运，不如说是一种人生底色。求之而不得，这就是人的喜剧和悲剧。

录像版的机位和剪辑有些过于引导观众的视线，减一星。

89/100 这个版本带有布莱希特和费里尼气质，串场的导演、军装大衣那位演员都有马戏团小丑一般“间离天使”的作用。特别是上半场，始终会跳脱出叙事和人物本身而提醒观众这只是一场戏剧和表演，或者是讨论和实验。而就算玩得再疯，还是要回到生活里来：庞大的、残酷的、重复的生活真相，海鸥的故事是所有人的故事。戏剧无论新旧，它无法真正代替生活，契诃夫戏剧只是给你机会聆听不**物漫长的独白，看ta眼角的一滴泪。

在大家共同呼唤科斯佳的时刻，我已经想把自己之前所有打过五星的戏改成三星了（奥涅金除外）。怎么***会这么好，每看一秒就少一秒，我就离看不到它更近一秒。

20180818@**城 第二届**戏剧影像展收官。Yury Butusov X Satirikon Theatre （布图索夫X***萨蒂里孔剧院），特别硬核凶残（有人话熵增版）从开始嘶吼/眼泪汪汪到结束的一版《海鸥》摄影也玩得飞（如踏手特写绕场飞奔）。“是被毛子扼住喉咙，然后升华的感觉”，周老师说。第三幕开始疯狂甩泥式loop，喷绘心电图Ужо的虚空，第四幕存在主义，布图索夫长长的monologue。考据癖还捕捉到了Nyakroshus三姐妹同题行进曲。有直面戏剧的影子，自绝于爱的食物链上无人**。途中走神 “燃烧”，啊无聊的有钱(才/被爱着的)人**无关紧要的人，海鸥何其多。无爱可诉的Maryana Spivak玛莎get。

摇滚版契诃夫。全场的嘶吼都是为了最后一刻的宁静，直击内心最深处。

@曹禺剧场 在俄乌战争的背景下重读这版沙姆拉耶夫的角色设置显得尤为尖锐，其军人的身份象征游走在舞台上穿插在各色人物之中而不引起丝毫关注与同情，“酒精、舞蹈、落在地上的苹果等元素交织，**、伤感与衰老的形象贯穿在整个演出之中，成为全剧始终存在的旁观者和抒情者”。契诃夫当年的文本很恰当地被置于当代，表达俄艺术家普遍的反战追求——MAKE LOVE NOT WAR.