《电影史话：新生代》在线观看和下载

从《小丑》到《神圣车行》，从豆瓣到Metrograph，满眼皆是熟悉的内容。过去十年是我大规模看片的第一个十年，160分钟显然无法把对这十年的电影发展做到面面俱到，整体的节奏加上Mark Cousins浓重的口音也让人有点不耐烦，但经历了过去一年的电影院关门，以这样一部影片开启今年的戛纳还是很有意义的

还是评一下。对个人影响颇深。不过还是得说，这部比之前的电影，个人意见要多不少。在全球主流➕**电影审美逐渐被管控和标准后的现在，似乎也挺悲哀的。

可能现在再看马克.卡曾斯的电影史话更像是影迷化的，尤其这一部新世界，更不是电影史，只是这十年值得一提有着创新电影形式电影的回顾。但跟随着卡曾斯重新回顾新世纪以来的的电影变化，重新梳理观影笔记，花了一些时间也当做下个人的回顾再去思考下，新**不同类型片的手法的革新。1、电影的音乐和舞蹈开始变得重要。2、其次是更疯狂的**设计，但电影依旧有着对传统的致敬和更迭。3、怎么重**用身体对情感的表达。4、恐怖片的新语言。5、慢速度的电影，6、纪录片的革新 7、摄影机的突破。8、新**的电影，流媒体的诞生。9、安迪瑟金斯的脸和《爱尔兰人》的还春术，表演的真实性为何？ 希望还能一直热爱电影，看下去，思考下去，期待下一个十年。

Mark Cousins接纳度还挺高的，VR啊、歌曲MV啊、自己整个舞台表演再把它拍出来的影像啊这些我就难以认同是“电影”= =不过很喜欢他“去**化”“去英语化”的“私人电影史”

#74th Cannes Online# 特别展映。卡曾斯对2010世代电影的回顾（算是他电视专题片的最新续集）。有佳句（主要集中在新媒介方面）而无佳章，套路就是“这部片子的XX拍法电影史上早就有了”（可以拉去跟波米练练哈哈哈哈哈）。加上卡曾斯的选的角度也不是特别刁钻，基本是一个超长的video essay的水准（K B Lee比他强太多了嗷嗷）。入围戛纳也很逻辑，里面提了多少部戛纳的片子啊我的天……亮点：惊现豆瓣（每月1500万啥啥，没听清……）；“慢电影作为类型”一段的分析。

片子结尾的话音落在了一座纽约某出戏院“我們希望文化悲觀主義者都錯了，就算在艱難時刻，尤其是在艱難時刻我們都想前往新宇宙，過去十年來這個電影新宇宙持續成長，更多人在拍電影更多類型的人，帶來更多元的觀點，這是我們的棲地，屬於我們這種暗黑生物，我們的生命在這裡被重新點亮，我們在這裡天馬行空、感受恐懼，我們在這裡遇見電影、窺伺、框限，一如《花都魅影》（神圣车行），我們所熱愛的電影近在身旁，就在隔壁房間，在哪房間裡的時間，永遠像是星期六”。或许是整个10年的观影经历一一被导演所*中，到缓缓驶出光亮的片尾字幕眼泪不自觉掉落了，这10年确实见证了很多新电影，打开这电影最佳方式就是需要优美中字加持，一路以来确实在累中获得了很多，也在不理解中走到了现在，每次说做好准备或许太俗，但下一次永远才是最好，献给自己~

【2021 TGHFF】津津有味地看完这部近3小时的电影**。在马克·卡曾斯梳理的新世纪世界电影版图里，亚洲电影得到足够的重视。这份饱含深情的电影片单，虽非真理，但也足够真心。（片中重点提及的五部华语片是杜琪峰《**》、侯孝贤《最好的时光》、胡波《大象席地而坐》、蔡明亮《家在***》以及王子逸《别告诉她》）

对这种超长的影像**，只能说导演的阅片量很大，善于联想，他选的例子并没有说*力，只是算导演个人的观点。相比新一代电影人的创新，我更恋旧。

既松散也缺乏理论逻辑（这可是数字转型的二十年啊，最后沦为一张亲切的片单，一段我们亲历的电影史。

一半时间在看过的影片里共鸣 一半时间被种草想着回去一定要补片 疫情真是把电影人*疯了 思考来思考去感觉电影这个东西都快完蛋了 又或者说随着数码**和技术革新 电影正以另一种方式存在 显然是低于一切现实的存在 包括纪录片 …… 虽然在散乱片段和长**里几度走神 但结尾出现的时候又喜欢了起来：进站的不是火车，是我们